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厉鹗的清雅之传,厉鹗简介

时间:2019-09-23 09:19来源:历史资讯
厉鹗字太鸿、雄飞,号樊榭、南湖花隐等,生于浙江杭州,是清朝著名学者、诗人,被称作浙西词派中坚人物。厉鹗在诗词方面造诣很高,代表作有《樊榭山房集》、《宋诗纪事》、《

厉鹗字太鸿、雄飞,号樊榭、南湖花隐等,生于浙江杭州,是清朝著名学者、诗人,被称作浙西词派中坚人物。厉鹗在诗词方面造诣很高,代表作有《樊榭山房集》、《宋诗纪事》、《辽史拾遗》等;他擅长写五言诗,这方面成就与杭世骏齐名,他的词则幽隽清绮、婉约淡冷,对后世有着颇深的影响。不过,厉鹗终身未仕,过着贫困交加的生活,最终于1752年逝世。人物生平 早年生活图片 1厉鹗 厉鹗生于康熙三十一年五月初二日(1692年6月16日),卒于乾隆十七年九月十一日(1752年10月17日)。先世居浙江慈溪,后迁至钱塘。祖父大俊,父奇才,都是布衣。他排行第二,兄士泰,弟子山。他还在少年时,父亲就已去世,家境贫寒,全家人靠士泰卖烟叶为生。他因家庭生活所迫,几乎被士泰送进庙宇,后自己坚持不出家才作罢。 求知上进 生活虽然艰苦,但厉鹗的求知欲却很强。他刻苦用功,“读书数年,即学为诗,有佳句”。后来他又广泛涉猎,“于书无所不窥,所得皆用之于诗”。弱冠时,他从杭可庵游,可庵之子世骏小他4岁。他称可庵为先生,与世骏结为密友。他性格孤僻,不谙世事,但酷爱出游。每“遇一胜境,则必鼓棹而登,足之所涉,必寓诸目,目之所睹,必识诸心”。江浙山水,激发了他的豪迈诗情;迷人风光,丰富了他的美妙想象。在大自然的怀抱里,这位贫寒之子,迅速成长为一位诗人。 这位年轻的诗人,对社会现实似乎有所不满,而又无能为力。他觉得“与其作白眼以看人,何如问青天而搔首”,因此仿古人诗体,借游仙之咏来抒发自己的游思和感慨。康熙四十九年,厉鹗写了《游仙百咏》,不久又写了《续游仙百咏》。这两篇游仙咏清新飘逸,然而,诗人仍觉得言犹未尽。五十二年,他写了《再续游仙百咏》,“借文翰为遨游,真可谓尽名士之才情,极仙人之本色”,受到了朋友的赞叹。他自己也沾沾自喜道:“昔谢逸作蝴蝶诗三百首,人呼为谢蝴蝶。世有知我者,其将以予为厉游仙乎?” 教授学生 五十三年,厉鹗受聘来到了汪舍亭家,在听雨楼教授汪家的两个孩子:汪浦、汪沆。在这里,他受到了礼遇,饮食居住都得到了很好的照顾。汪家对孩子要求严格,厉鹗也极尽教师之责,认真授业。从五十三年到五十七年,他一直在汪家任师。在他的教授下,汪浦、汪沆学业大有长进。尤其是汪沆,后来也成为一位名士,并始终感激自己的恩师。 考中当官 五十九年,厉鹗参加乡试,考官是内阁学士李绂。在试闱中,李绂见到他的试卷,读了他写的谢表,感叹道:“此必诗人也!”立即录取。中举之后,厉鹗登舟北上,准备参加京城会试。此时,他年不到30,又是第一次入都,兴奋的心情可想而知。沿途他诗兴时发,写下了10多首诗。然而他沿途观光的兴趣似乎比会试中式的希望更浓。在《广陵寓楼雪中感怀》一诗中,他写道:“沉湎居翥主,浩荡游子意。平生淡泊怀,荣利非所嗜。哂笑讵云乐,明发难自弃。兹来扪空囊,翻为故交累。因思在家贫,忀徉尚高致。束书细遮眠,疏花香破鼻。纸阁无多宽,回隔飞尘至。因之问故园,南湖烦寄字。” 在京城,厉鹗的诗受到了侍郎汤右曾的赏识。厉鹗春闱报罢,右曾殷勤办酒,收拾卧榻,派人致意要将厉鹗请到家中。厉鹗得信后却不辞而别。次日,右曾迎请时,他早已远去。“说者服侍郎之下士,而亦贤樊榭之不因人熟”。在归途中,厉鹗写诗叹道:“一昔都亭路,归装只似初。耻为主父谒,休上退之书。柳拂差池燕,河惊拨刺鱼。不须悲楚玉,息影忆吾庐。” 结交文人 回到家乡后,厉鹗更加热衷于出游吟诗。随着诗名的传播,他与更多的文人结成了朋友,与周京、金志章、符曾、金农十分亲密,常常在一起作文字之会,赋诗为乐。扬州盐商马曰琯、马曰璐兄弟贾而好儒,“以古书、朋友、山水为癖”,家中藏书极富。文人名士纷纷来游,厉鹗也年年相访,成为马家的常客。在马氏小玲珑山馆里,他肆意探讨,阅读了大量的书籍。他与马氏兄弟、杭世骏等浙江诗人结为邗江吟社,唱和切劘,“觞咏无虚日”。雍正年间,全祖望路过杭州,与厉鹗、杭世骏等结交,也成为诗社之友。他们一起讨论经史,考证掌故,写诗唱和。从康熙末年到雍正初年,厉鹗在出游吟咏之余,撰写了《南宋院画录》8卷、《秋林琴雅》4卷、《东城杂记》2卷、《湖船录》1卷,并同沈嘉辙、吴焯、陈芝光、符曾、赵昱、赵信一起,共同撰写了《南宋杂事诗》7卷。 雍正九年,浙江总督李卫奉敕修《浙江通志》。厉鹗、杭世骏等28人受聘担任分修。在厉鹗、杭世骏等各位分修的努力下,《浙江通志》“越二年始削稿,又一年剞劂蒇事”。 再次落第 乾隆元年,浙江总督程元章举荐博学鸿词18人,厉鹗、杭世骏都列名其中。但是,厉鹗无意应试。全祖望特地从京师写信相劝,希望他“与堇浦诸君勉之”。 在朋友的劝告下,厉鹗再次赴京。在这科征士中,厉鹗的诗学是出类拔萃的。正如杭世骏所言:“是科征士中,吾石友三人皆据天下之最。太鸿之诗,稚威之古文,绍衣之考证穿穴,求之近代,罕有伦比。”可惜在考试中,厉鹗误将论写在诗前,再次落第。朋友们都为此叹息,他却淡淡地说道:“吾本无宦情,今得遂幽慵之性,菽水以奉老亲,薄愿毕矣。” 贫寒离世图片 2厉鹗 厉鹗归乡后,因治生无术,贫病交加。乾隆二年夏,他咳嗽气喘,历秋渐痊。五年,他移居东城,又患足疾。旧时的文人尽管生活艰难,却还有姬妾。六年,爱姬朱满娘病,厉鹗典质以偿药费,终因治疗无效,迁延至七年正月去世。以后,厉鹗身体更加孱弱,不断地受着肺病、齿痛等疾的折磨。在此期间,他的生活靠朋友们馈赠、补助,勉强维持。因年老无子,马曰琯又资助他再次纳妾刘姬。但是,刘姬不安于贫困,不久便离他而去。 晚年的厉鹗尽管贫病多磨,著书立说却达到高潮。他有感于《辽史》的简略,采摭300多种书籍,写出《辽史拾遗》24卷。这部书有注有补,以旧史为纲,而参考他书,条列于下。凡有异同,都分析考证,加以按语。他常自比裴松之作《三国志》注。他还利用在小玲珑山馆里看到的大量宋人文集,并博引诗话、说部、山经、海志等书,撰写了《宋诗纪事》100卷。厉鹗的代表作 厉鹗著有《樊榭山房集》、《辽史拾遗》、《东城杂记》、《宋诗纪事》、《南宋杂事诗》等书。其中《南宋杂事诗》一书,采诸书为之注,征引浩博,为考史事者所重。 《宋诗纪事》和《辽史拾遗》是厉鹗的两部力作,受到时人的好评。《四库全书总目》评价道: “全书网罗赅备,自序称阅书三千八百一十二家。今江南浙江所采遗书中,经其签题自某处钞至某处,以及经其点勘题识者,往往而是。则其用力亦云勤矣。考有宋一代之诗话者,终以是书为渊海,非胡仔诸家所能比较长短也。”厉鹗诗的风格图片 3厉鹗 厉鹗认为:“诗不可以无体,而不当有派。诗之有体,成于时代,阙乎性情,真气之所存,非可以剽拟似、可以陶冶得也。是故去卑而就高,避缛而趋洁,远流俗而向雅正,少陵所云‘多师为师’,荆公所谓‘博观约取’,皆于体是辨。众制既明,炉鞴自我,吸揽前修,独造意匠,又辅以积卷之富,而清能灵解,即具其中。盖合群作者之体而自有其体,然后诗之体可得而言也。” 厉鹗一生创作了许多以山水为题材的诗词。一部《樊榭山房集》,几乎可以说是“十诗九山水”。从题材分类的角度来说,我们可以称他为山水诗人。厉鹗的诗词创作为什么会出现山水诗最多,成就最大的特色呢?这与他的生活环境、思想性格、人生经历密切相关。 厉鹗的诗歌在艺术形式方面的最大特点是宗宋。具体表现为专法宋人,好用宋代典故。厉鹗写山,大多不采用鸟瞰的角度,不是描绘山的外形与气势,而是采用特写的手法,深入山中,细致刻划山内一处处局部情景,以独具慧眼的发现,独具特色的语言,营造出独特意境,表达其独特感受。厉鹗写水也极具特色。 厉鹗的山水诗,所写不仅仅是风景画,而是对山光水色的欣赏,对人生世事的感悟。诗中有画,画中有人,人有所思,值得回味。

厉鹗是清朝时期著名学者、诗人,属于浙西词派中坚人物。厉鹗在诗词方面的造诣都蛮高的,他擅长写五言诗,这方面与杭世骏齐名,代表作有《樊榭山房集》、《宋诗纪事》、《南宋杂事诗》等。图片 4厉鹗 厉鹗简介 厉鹗(1692 - 1752),字太鸿,又字雄飞,号樊榭、南湖花隐等,钱塘人,清代著名诗人、学者,浙西词派中坚人物。 康熙五十九年,李绂在浙江主持乡试时,看到厉鹗的试卷,大为欣赏。厉鹗于该年考中举人。进京以后,以诗为汤右曾所赏识,但未能考中进士。乾隆元年,为浙江巡抚程元章推荐,参加“博学鸿词”考试。由于考试过程中,误将《论》置于《诗》前,以不合程式再次名落孙山。此后,终身未仕。 厉鹗在词方面具有极高的造诣,为浙西词派中期的代表。在词派问题上,他推崇姜夔、张炎等人为首的宋词南宗,贬低辛弃疾等人的北宗。厉鹗以“清”与“雅”作为词好坏的标准。著有《樊榭山房集》、《宋诗纪事》、《辽史拾遗》、《东城杂记》、《南宋杂事诗》等书。 厉鹗的诗 厉鹗诗的风格 厉鹗认为:“诗不可以无体,而不当有派。诗之有体,成于时代,阙乎性情,真气之所存,非可以剽拟似、可以陶冶得也。是故去卑而就高,避缛而趋洁,远流俗而向雅正,少陵所云‘多师为师’,荆公所谓‘博观约取’,皆于体是辨。众制既明,炉鞴自我,吸揽前修,独造意匠,又辅以积卷之富,而清能灵解,即具其中。盖合群作者之体而自有其体,然后诗之体可得而言也。” 厉鹗一生创作了许多以山水为题材的诗词。一部《樊榭山房集》,几乎可以说是“十诗九山水”。从题材分类的角度来说,我们可以称他为山水诗人。厉鹗的诗词创作为什么会出现山水诗最多,成就最大的特色呢?这与他的生活环境、思想性格、人生经历密切相关。 厉鹗的诗歌在艺术形式方面的最大特点是宗宋。具体表现为专法宋人,好用宋代典故。厉鹗写山,大多不采用鸟瞰的角度,不是描绘山的外形与气势,而是采用特写的手法,深入山中,细致刻划山内一处处局部情景,以独具慧眼的发现,独具特色的语言,营造出独特意境,表达其独特感受。厉鹗写水也极具特色。 厉鹗的山水诗,所写不仅仅是风景画,而是对山光水色的欣赏,对人生世事的感悟。诗中有画,画中有人,人有所思,值得回味。

厉鹗字太鸿、雄飞,号樊榭、南湖花隐等,生于浙江杭州,是浙西词派中期的代表,也是清代非常有名的学者。厉鹗的作品受到许多人的赞许,产生了广泛的影响,但相比而言他的生活就不那么光鲜亮丽了。图片 5厉鹗 厉鹗的代表作 厉鹗著有《樊榭山房集》、《辽史拾遗》、《东城杂记》、《宋诗纪事》、《南宋杂事诗》等书。其中《南宋杂事诗》一书,采诸书为之注,征引浩博,为考史事者所重。 《宋诗纪事》和《辽史拾遗》是厉鹗的两部力作,受到时人的好评。《四库全书总目》评价道: “全书网罗赅备,自序称阅书三千八百一十二家。今江南浙江所采遗书中,经其签题自某处钞至某处,以及经其点勘题识者,往往而是。则其用力亦云勤矣。考有宋一代之诗话者,终以是书为渊海,非胡仔诸家所能比较长短也。” 厉鹗是怎么死的 厉鹗归乡后,因治生无术,贫病交加。乾隆二年夏,他咳嗽气喘,历秋渐痊。厉鹗身体更加孱弱,不断地受着肺病、齿痛等疾的折磨。在此期间,他的生活靠朋友们馈赠、补助,勉强维持。因年老无子,马曰琯又资助他再次纳妾刘姬。但是,刘姬不安于贫困,不久便离他而去。 晚年的厉鹗尽管贫病多磨,著书立说却达到高潮。于公元1752年逝世。

图片 6

厉鹗像

我们知道词学极盛于两宋而中兴于清代,终有清一代,词学大家辈出,虽然如今在大多数人的印象中,清词只有纳兰性德。可是真的是如此吗?清词有豪放如苏辛,无所不能入词的陈维崧;有江湖载酒,语重情长的朱彝尊;有冷俊清空,纯雅至极的厉鹗;也有伤心婉转,愁伴终生的项鸿祚;还有被称为倚声家老杜的蒋春霖等等,又怎么会是“北宋以来一人而已”呢?

这一篇我们来介绍下清词中浙西词派的中坚力量的厉鹗。先来一起看看这首被陈廷焯在《白雨斋词话》中称“无一字不清俊”的《百字令》

百字令·月夜过七里滩

序:月夜过七里滩,光景奇绝。歌此调,几令众山皆响

秋光今夜,向桐江,为写当年高躅。 风露皆非人世有,自坐船头吹竹。 万籁生山,一星在水,鹤梦疑重续。 孥音遥去,西岩渔父初宿。

心忆汐社沉埋,清狂不见,使我形容独。 寂寂冷萤三四点,穿过前湾茅屋。 林净藏烟,峰危限月,帆影摇空绿。 随风飘荡,白云还卧深谷。

七里滩:又名七里泷,在今浙江桐庐县严陵山西,两山夹峙,水流湍急。

桐江:富春江流经桐庐县的一段称为“桐江”。

高躅(读,焯zhuó): 高人的足迹。

万籁:自然界的各种音响。籁,从孔穴中发出的声音。

鹤梦:谓超凡脱俗的向往。 唐 司空图 《与李生论诗书》:“地凉清鹤梦,林静肃僧仪。”

拏(读,拿ná)音:指桨声。

西岩渔父:亦指严光,严子陵,出世的高士。于汉光武帝刘秀为同学,辅佐光武中兴之后,隐居于富春江上,自耕自钓。刘秀多次邀其出仕,皆推辞了。

汐社:南宋谢翱于宋亡后,名会友之所曰“汐社”,取潮汐期晚而信之义。文天祥死后,谢翱曾登桐江的西台,作《朱鸟歌》遥祭。

这首词是厉鹗夜游桐江,缅怀高士所作,也是厉鹗的代表词作之一。关于词意,我想联系文本与小注,单从理解上来说,应该没有什么特别尖晦的地方。

上片开篇即言明这是一场秋天的夜游,前往的地点是桐江,此行的目的是“为写当年高躅”,为了去缅怀,瞻仰高士们的足迹。接着呢,厉鹗说此地是“风露皆非人世有”,眼之所见,目之所极都不是一般人世间能看到的景色。恰此心旷神怡之际,作者“自坐船头吹竹”。再看“ 万籁生山,一星在水,鹤梦疑重续”。这人与这景多么的超凡脱俗般的和谐,世间的一切声音从两侧的深山中传来,正坐在吹笛子的人,眼里余光看着水面上星月的倒影。远处的浆声愈来愈远,渐渐听不清楚。在江水西侧的岩石入了作者的眼帘,猜想或许这曾是严子陵曾经垂钓、夜宿的地方吧。整个上阙所造境界真清俊入骨,说它是不似在人间,也不为过。

下片,先于换头处同样缅怀了另外一位高士谢翱。但只可惜而今、现在,在这桐庐江的秋夜中,不管是严子陵还是谢翱都已经不见踪影了,只剩下作者在这富春江上孤独的飘荡,这是一份来自千年知己不遇的孤独。

接下来依然是写景,不过相较于上片宏观之境而言,此处写景多是特定镜头,冷冷的几点流萤飞过了前面水湾处的几间茅屋。周边的林子干净得仿佛把该有的烟雾给收藏了,山势极高仿佛都限制了月亮找到这里,但仍有月光流下。水中船帆的倒影摇曳着水中月下山峰的倒影,更显的空灵流转。通过这样远、近、高、低的视角转换,把此际的清,冷,俊,雅表现的十分到位。

至于结尾处“ 随风飘荡,白云还卧深谷。”,那些随风飘荡的白云啊,此时还在幽谷中休息。这一句可以说是实写,但我个人而言更倾向于是虚写,是厉鹗所想象到的。以不愿或者是经过了“ 随风飘荡”后的深谷白云,来比喻隐居于桐江之中的高士。这样这首词除了本来的清雅冷俊以外,又多了一份“意内言外”之美。

现在来看,何谓“清雅”?清而不枯,雅而不俗,寒而不瘦,所构成的词境是空灵清冷,而又秀色可餐,这便是清雅。厉鹗所填之词就有这样的特性。

生平小传

厉鹗,钱塘人,字太鸿,又字雄飞,号樊榭、南湖花隐等。康熙三十一年五月初二日(1692年6月16日)生人,乾隆十七年九月十一日(1752年10月17日)卒。

厉鹗家境本身就很清苦,加之少年父亲去世,他兄长便要求他去做和尚,由于厉鹗强烈的反抗,最终也没有去成,但是这个事却激发了厉鹗的向学之心,本来人就聪明,再加上刻苦,那还得了,有记载说他“读书数年,即学为诗,有佳句”,而且厉鹗本人呢,又不属于死读书那种,他的涉猎也十分广泛。说他是于“书无所不窥,所得皆用之于诗”。所以他年纪不大,就已经有诗名在外。

到了二十岁的时候,厉鹗从杭可庵游学,进一步的扩展了自己的学识,在此期间,厉鹗与杭可庵的儿子杭世俊,志趣相投相交甚密,遂成终身的知己。当然在游学之余厉鹗的诗词创造可也没有闲着,二十岁时就写了《游仙百咏》,没错是一百首游仙诗。

游仙诗这个诗歌题材,一直是在中国传统诗歌里面比较有特色的题材,主要是以遨游仙境为主题,当然也有在某些名山大川偶遇仙人的内容,历朝历代都有人在写,比如魏晋时期的郭璞,还有唐代的曹尧都是以写游仙诗而出名,我们鼎鼎大名的诗仙李太白也写过很多游仙诗,如“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(《庐山谣寄卢侍御虚舟》)就是一首游仙诗。

有些跑远了,言归正传。厉鹗在他二十时就写下了《游仙百咏》这一百首游仙诗,不过可能是游仙之时的逍遥让他觉得流连忘返,没过多久他又写了《续游仙百咏》,好吧,二百首游仙诗了,这次总该够了吧。感觉也好像是够了,那么厉鹗也应该暂时停下了游仙的脚步了吧。可是我们错了,没过几年,也就是在他二十四岁的时候,厉鹗收藏已久的那颗游仙的情怀被再次放飞,再次写下了《再续游仙百咏》。就这样,在25岁之前,厉鹗同学以及游了三百次仙了。现在想想,后来有人称厉鹗为“樊榭老仙”,就可能是这个原因。

不过厉鹗的仕途却不怎么顺利,在康熙五十九年(1720年)和乾隆元年(1736年)厉鹗曾有两次入京机会,第一次是中举后入京参加会试,第二次是被浙江总督程元章举荐博学鸿词入京,但是也都由于种种原因,厉鹗没有做成官。不过做不做官好像对厉鹗的影响并不是太大,他说“吾本无宦情,今得遂幽慵之性,菽水以奉老亲,薄愿毕矣。”

虽然没有做官,但在当时厉鹗已是才名在外了,很多当时的俊杰也都愿意和厉鹗结交,扬州盐商马曰琯,马曰璐两兄弟也在其间,而且“二马”家里藏书丰富,据说后来四库全书馆设立的时候,“二马”私人捐赠的书就用七百余种为全国之最。有这么大的优势与魅力,厉鹗这种好书之人便也就成了“二马”家的常客。在此期间厉鹗与全期望,杭世俊等人一起探讨经史,结伴出游,各有唱和。

到了厉鹗的晚年,和我国古代很多诗人一样,属于贫病交加。而且他深爱的妻子朱姬也先他而去,他为自己亡妻朱姬写下了《悼亡诗》十二首,可以说是字字血泪。这一时期也是厉鹗著书立说的巅峰时期,一部《宋诗纪事》,一部《辽史拾遗》在当时也都红极一时。如果抛开他的诗词成就不论,单单就凭借这两本书,亦足以使其留名青史了。

诗词成就

厉鹗在词学方面的成就极高,他是浙西词派中期的代表人物,词坛领袖。与查为仁合编的《绝妙好词笺》是当时朱彝尊《词综》之后一大词学著作,也被收入《四库全书》中。厉鹗为词,主张学习姜夔和张炎,宗南宋诸家,以“清”,“雅”入词,认为词应是幽隽清绮,婉约淡冷。如果没有厉鹗,清词依旧会中兴,这点毋庸置疑。但是这种中兴里也许就会少了一份“清雅”,一份仙气儿。

虽说厉鹗的成就主要在词,但在当时厉鹗的诗亦足以使其闻名于世,他的好友杭世俊曾有言,“是科征士中,吾石友三人皆据天下之最。太鸿之诗,稚威之古文,绍衣之考证穿穴,求之近代,罕有伦比”。厉鹗留下的一部《樊榭山房集》,也被人评价为“十诗九山水”,张世进在《哭樊榭二首》诗中写道:“当代风骚手,平生山水心。”。由此关于厉鹗在诗方面的成就亦可见其一斑。

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