财神国际官网登录-财神国际棋牌游戏平台网站(彩世界)
做最好的网站
当前位置: 财神国际官网登录 > 历史资讯 > 正文

南宋著名画家夏圭简介,南宋着名画家夏圭

时间:2019-10-17 15:42来源:历史资讯
夏圭字禹玉,出生吉林科伦坡,是明代盛名美术大师,与马远并称“马夏”,被誉为“西夏四家”之一。夏圭以画人物、山水著称,著有《溪山河源图》《太湖柳艇图》《雪堂客话图》

夏圭字禹玉,出生吉林科伦坡,是明代盛名美术大师,与马远并称“马夏”,被誉为“西夏四家”之一。夏圭以画人物、山水著称,著有《溪山河源图》《太湖柳艇图》《雪堂客话图》等创作;师法李唐、范宽、米南宫等,他的山水画取边角式构图,被称之为“夏半边”,喜用秃笔,风格老苍雄放,对后面一个有着深入影响。人选毕生图片 1夏圭 夏圭,字禹玉,梁国有名美术大师,凉州人,曾任画院待诏。他初叶学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法提升到“淋漓刚劲,墨气花珍珠”的意义。树叶有夹笔,楼阁不用界尺,景中人物点簇而成,神态生动。构图常取半边,宗旨集中,空间旷大,近景优异,远景雅淡,清旷俏丽,独具一格,人称“夏半边”,后人认为此系宋代偏安写照。夏圭一类画法多少受佛教禅宗影响:“主见脱落到实处相,参悟自然”,趋向笔简意远,遗貌取神。画雪景学范宽。后人把她与马远并称“马夏”,合李唐、刘松年称“南齐四家”。传世小说有:《溪山开封图》卷、《玄武湖柳艇图》轴,均辑入《紫禁城名画第三百货种》;《遥岑烟霭图》,现藏紫禁城博物馆。夏圭的文章 其创作有《溪山数不尽图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》。长卷画还应该有《江山松原图》、《密西西比河万里图》等;还恐怕有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山开封图》等。夏圭溪山淮南图图片 2夏圭小说《溪山东营图》是南陈美术师夏圭所创作的一幅纸本水墨山水画小说,现珍藏于台中紫禁城博物院。 《溪山开封图》顺德石用秃笔大前锋勾廓,凝重而爽利,顺势以“侧锋皴”,“大、小斧劈皴”,间以“刮铁皴”、“钉头鼠尾皴”等,再加点笔,虽简而产生。夏圭极其长于使用墨色的变化,在惯用的稀有加皴、加染的“积墨法”外,还加用“蘸墨法”。 《溪山吉安图》明显是全景,原图无款印,或然受了“半边”概念的制惩,如此广阔的下方景象,竟被后人题称“溪山”。夏圭的点染特色 西夏以画“边角之景”而有名的画画大师,马远、夏圭。边角景构的天性是,主体形象少,画面简洁洗练,留白面积相当大,多用“计白当黑”的手法,有效的运用边角互相照拂,利用对角线保持平衡感,虚实相比鲜明,它在提炼景物时,求劲求少,以少之又少的风景来映衬意境并不是直接用景物去“画”意境。 在构图上,马远特意将近景置观众眼下,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则以“界画”法刻画精细,而夏圭则将风景远置客官身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。那影响延及元朝:王蒙先生画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细绘声绘色;倪瓒画中差十分少无人,而黄公望与吴镇画中人物的简笔则鲜明取法夏圭,画面之空寂,也掌握承继李唐以致马远、夏圭的大约遗风。 夏圭的笔简意远,遗貌取神,应该很合乎文人画对“平淡天真”的追求。董其昌创为“南北宗”画论,轻松地讲,就是倡导“文士画”,蔑视“画工画”;崇尚率真,反对写实; 珍视笔墨情趣,轻慢美术技术。人物评价图片 3夏圭小说《图绘宝鉴》评夏圭:“院中人画山水,自李唐以下天下无敌者也。”为后周四大家之一。 南梁王履赞曰:“粗而不流于俗,细而不流于媚。有清旷超脱凡俗之远韵,无猥暗蒙晨之鄙格。”董其昌对“北宗”山水,多怀偏见,却对夏圭拾贰分折服:夏圭师李唐而尤为简率,如塑工之所谓减塑者。夏圭一类画法多稀有道教禅宗的震慑,主张“脱落到实处相,参悟自然。”趋向笔简意远,遗貌取神。

明代人物

图片 4南宋人物

夏圭,字禹玉,西夏音乐大师。甘肃乔治敦人。曾任画院待诏。他起来学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法升高到“淋漓苍劲,墨气花珍珠”的成效。树叶有夹笔…

中文名:夏圭

重在成就:与马远并称“马夏”山水画取边角式构图,意境幽远,被称之为“夏半边”

夏圭,字禹玉,元代乐师。青海大阪人。曾任画院待诏。他起来学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法升高到“淋漓强劲,墨气花大姑娘”的效果。树叶有夹笔,楼阁不用界尺,景中人物点族而成,神态生动。构图常取半边,主旨聚集,空间旷大,近景特出,远景雅淡,清旷俏丽,独具一格,人称“夏半边”,后人以为此系明朝偏安写照。夏圭一类画法多少受道教禅宗影响:“主见脱落到实处相,参悟自然”,趋向笔简意远,遗貌取神。画雪景学范宽。后人把她与马远并称“马夏”,合李唐、刘松年称“北宋四家”。传世小说有:《溪山怀化图》卷、《千岛湖柳艇图》轴,均辑入《紫禁城名画三百种》;《遥岑烟霭图》,现藏故宫博物院。

别名:字禹玉

代表小说:《溪山南平图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》

国籍:南宋

夏圭简要介绍

民族:汉族

夏圭,字禹玉,南陈着名书法大师,益州人,曾任画院待诏。他初阶学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法提升到“淋漓刚劲,墨气花大姑娘

出生地:临安

”的效果与利益。树叶有夹笔,楼阁不用界尺,景中人物点簇而成,神态生动。构图常取半边,主旨聚焦,空间旷大,近景卓越,远景清淡,清旷俏丽,独具一格,人称“夏半边”,后人以为此系北周偏安写照。夏圭一类画法多少受东正教禅宗影响:“主见脱落到实处相,参悟自然”,趋向笔简意远,遗貌取神。画雪景学范宽。后人把他与马远并称“马夏”,合李唐、刘松年称“明朝四家”。传世小说有:《溪山梅州图》卷、《莫愁湖柳艇图》轴,均辑入《紫禁城名画三百种》;《遥岑烟霭图》,现藏故宫博物馆。

出出生之日期:不详

夏圭个人小说

逝世日期:不详

长卷画还应该有《江山娄底图》、《多瑙河万里图》等;

工作:南齐闻明戏剧家

其著述有《溪山不胜枚举图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》;

根本成就:与马远并称“马夏”山水画取边角式构图,意境幽远,被称之为“夏半边”

还应该有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山清远图》等。

代表小说:《溪山毕节图》《南湖柳艇图》《雪堂客话图》

《溪山衢州图》是夏圭的祖传名作,纸本长卷,墨色,

夏圭

纵46.5毫米,横889.1分米。图绘晴日江南下方两岸的风物:群峰、峭岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆,勾笔虽简,但形象真实。山石用秃笔大前锋勾廓,凝重而爽利,顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴,间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等,再加点,笔虽简而产生。夏圭极度长于运用墨色的成形,在惯用的稀有加皴、加染的“积墨法”外,往往加用“蘸墨法”,相当于先蘸淡墨,后在笔尖蘸浓墨,依次画去,墨色由浓渐淡,由湿渐枯,变化莫测。再拉长“破墨法”,以墨破水,以水破墨,以浓破淡,以淡破浓,使墨色苍润,灵动而鲜活。空旷的构图,简括的用笔,清淡的墨色,非常赏心悦目地构建了一幅清净旷远的湖新郑色。

夏圭,字禹玉,辽朝盛名音乐大师,咸阳人,曾任画院待诏。他初叶学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法进步到“淋漓刚劲,墨气花大姑娘

夏圭画作风格

”的效能。树叶有夹笔,楼阁不用界尺,景中人物点簇而成,神态生动。构图常取半边,主题聚集,空间旷大,近景优异,远景平淡,清旷俏丽,独具一格,人称“夏半边”,后人认为此系东晋偏安写照。夏圭一类画法多少受佛教禅宗影响:“主见脱落到实处相,参悟自然”,趋向笔简意远,遗貌取神。画雪景学范宽。后人把他与马远并称“马夏”,合李唐、刘松年称“北宋五家”。传世文章有:《溪山呼伦Bell图》卷、《太湖柳艇图》轴,均辑入《紫禁城名画第三百货种》;《遥岑烟霭图》,现藏紫禁城博物院。

西晋以画“边角之景”而着名的歌唱家,马远、夏圭。边角景构的性状是,主体形象少,画面简洁洗练,留白面积非常大,多用“计白当黑”的花招,有效的利用边角互相照管,利用对角线保持平衡感,虚实相比刚烈,它在提炼景物时,求劲求少,以相当少的风景来搭配意境并非一贯用景物去“画”意境。

夏圭个人创作

在构图方面,夏圭越来越长于剪裁与美化自然风光,善画“边角之景”。对长卷画用总结的笔墨,写实的物形,巧妙的构造,大胆的剪裁等,是她的新创办。从她的十二段长卷(今只存“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段)中,完全全看见他这种成功。明人题那卷后说:“笔墨苍古、墨气明润、点染烟岚恍若欲雨,树石深淡遐迩分明”。他糅合了李唐、范宽与米洛阳的画法,笔法苍老,墨汁淋漓。曾作顾虑太多皴,画风大要和马远同样,作楼台亭阁可信赖手而挥,突兀而离奇,气韵高拔。夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“意马心猿皴”,“淋漓刚劲,墨气花珍珠”。在主题材料上,夏Guido画黑龙江、柳江等江南水乡以至莫愁湖景致,又喜好画雪景及风雨气象。

长卷画还应该有《江山吉安图》、《多瑙河万里图》等;

夏圭的笔简意远,遗貌取神,应该很相符文士画对“平淡天真”的求偶。董其昌创为“南北宗”画论,轻巧地讲,正是发起“雅人画”,轻视“画工画”;崇尚率真,

其小说有《溪山数不胜数图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》;

反对写实; 爱护笔墨情趣,轻慢版画手艺。那实则是由不相同的描绘思想产生的两大流派,而被董其昌冠以地域偏向的“南宗”、“北宗”之名,就在劫难逃使人吸引了。不能够因为“马夏”出自画院,就贬为“画工”,置之不顾。历史上“画工画”与“文人画”虽有争论,但直接相互影响,舍短取长。被标为雅人画典范的元四家,就鲜明地承继了南陈画派崇简的画风。如果说马远的描绘精细的人员、楼阁尚有过于雕饰之嫌,那么夏圭的最为简约的勾、皴,应该无悖于董其昌画论的中坚—禅宗关于“脱落到实处相,参悟自然”的眼光。 后人称夏圭为“夏半边”,而《溪山韶关图》显明是全景,原图无款印,只怕受了“半边”概念的掣肘,如此广阔的红尘风景,竟被后人题称“溪山”。

再有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山龙岩图》等。

夏圭个人影响

《溪山日照图》是夏圭的传世名作,纸本长卷,墨色,

在构图上,马远特意将近景置观者日前,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则

纵46.5分米,横889.1毫米。图绘晴日江南下方双边的山山水水:群峰、峭岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆,勾笔虽简,但形象真实。山石用秃笔大前锋勾廓,凝重而爽利,顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴,间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等,再加点,笔虽简而产生。夏圭特别长于使用墨色的变通,在惯用的稀罕加皴、加染的“积墨法”外,往往加用“蘸墨法”,也正是先蘸淡墨,后在笔尖蘸浓墨,依次画去,墨色由浓渐淡,由湿渐枯,风谲云诡。再增加“破墨法”,以墨破水,以水破墨,以浓破淡,以淡破浓,使墨色苍润,灵动而活泼。空旷的构图,简括的用笔,清淡的墨色,特别雅观地创设了一幅清净旷远的湖伊川色。

以“界画”法刻画精细,而夏圭则将风景远置观众身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。这影响延及古代:王蒙先生画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细有声有色;倪瓒画中大概无人,而黄公望与吴镇画中人物的简笔则猛烈取法夏圭,画面之空寂,也家弦户诵承袭李唐乃至马远、夏圭的轻巧遗风。

夏圭画作风格

夏圭人物评价

南陈以画“边角之景”而盛名的音乐大师,马远、夏圭。边角景构的特点是,主体形象少,画面简洁洗练,留白面积非常大,多用“计白当黑”的花招,有效的接纳边角互相照看,利用对角线保持平衡感,虚实比较显著,它在提炼景物时,求劲求少,以相当少的风物来映衬意境实际不是直接用景物去“画”意境。

《图绘宝鉴》评夏圭:“院中人画山水,自李唐以下举世无双者也。”为清代四我们之一。

在构图方面,夏圭更加长于剪裁与美化自然风光,善画“边角之景”。对长卷画用回顾的笔墨,写实的物形,玄妙的构造,大胆的剪裁等,是她的新创制。从她的十二段长卷(今只存“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段)中,完全全见到他这种成功。明人题那卷后说:“笔墨苍古、墨气明润、点染烟岚恍若欲雨,树石深淡遐迩显著”。他糅合了李唐、范宽与米遵义的画法,笔法苍老,墨汁淋漓。曾作犹豫不决皴,画风概况和马远一样,作楼台亭阁可靠手而挥,突兀而奇怪,气韵高拔。夏圭善墨,善用秃笔带水作大斧劈皴,人称“顾后瞻前皴”,“淋漓刚劲,墨气花大姑娘”。在难题上,夏Guido画尼罗河、大渡河等江南水乡以致玄武湖景致,又喜欢画雪景及风雨气象。

大顺王履赞曰:“粗而不流于俗,细而不流于媚。有清旷超凡之远韵,无猥暗蒙晨之鄙格。”董其昌对“北宗”山水,多怀偏见,却对夏圭十二分折服:夏圭师李唐而愈发简率,如塑工之所谓减塑者。夏圭一类画法多罕见佛教禅宗的熏陶,主见“脱落到实处相,参悟自然。”趋向笔简意远,遗貌取神。

夏圭的笔简意远,遗貌取神,应该很合乎文士画对“平淡天真”的求偶。董其昌创为“南北宗”画论,简单地讲,就是倡议“文士画”,轻视“画工画”;崇尚率真,

夏圭南陈四家

不予写实; 重视笔墨情趣,轻渎美术本领。那实质上是由区别的作画思想产生的两大流派,而被董其昌冠以地域偏向的“南宗”、“北宗”之名,就难免使人吸引了。不能够因为“马夏”出自画院,就贬为“画工”,视如草芥。历史上“画工画”与“雅士画”虽有纠纷,但直接相互影响,博采有益的意见。被标为雅士画范例的元四家,就确定地继承了武周画派崇简的画风。假若说马远的抒写精细的人员、楼阁尚有过于雕饰之嫌,那么夏圭的最棒简约的勾、皴,应该无悖于董其昌画论的大旨—禅宗关于“脱落到实处相,参悟自然”的见识。 后人称夏圭为“夏半边”,而《溪山梅州图》鲜明是全景,原图无款印,只怕受了“半边”概念的牵制,如此广阔的花花世界景象,竟被后人题称“溪山”。

1066年—1150年

夏圭个人影响

字晞古,河阳三城人。明朝末西魏初画师。

在构图上,马远刻意将近景置观众眼下,所画人物五官清晰,姿态生动,楼阁则

对隋朝画院影响十分大,是汉朝清奇英俊新画风的标记。

以“界画”法刻画精细,而夏圭则将风景远置观众身外,画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,楼阁随手勾画,笔简而形具。那影响延及北周:王蒙(wáng méng )画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细宛在目前;倪瓒画中差不离无人,而黄公望与吴镇画中人物的简笔则分明取法夏圭,画面之空寂,也显明承接李唐以致马远、夏圭的简短遗风。

1155年—1218年

夏圭人物评价

寿春人,因处在清波门,故有刘清波之号。

《图绘宝鉴》评夏圭:“院中人画山水,自李唐以下天下无敌者也。”为明清四豪门之一。

工画山水、人物,宗张敦礼。

(历史

1190年-1279年

西全球译履赞曰:“粗而不流于俗,细而不流于媚。有清旷超脱凡俗之远韵,无猥暗蒙晨之鄙格。”董其昌对“北宗”山水,多怀偏见,却对夏圭十二分折服:夏圭师李唐而进一步简率,如塑工之所谓减塑者。夏圭一类画法多少有佛教禅宗的影响,主张“脱落到实处相,参悟自然。”趋向笔简意远,遗貌取神。

字遥父,号钦山。原籍河中,侨寓建邺。

夏圭明代四家

初级师范高校李唐,能独辟渠道,独树一帜。山水画完了最大。

展开收起

与马远并称“马夏”,早年工人物画,以山水画着称。

姓名

夏圭文章欣赏

生卒

《临流赋琴图》

评价

宋 夏圭 纸本设色 北京紫禁城博物馆内藏品

李唐

夏圭在展开山水画创作时,长于用焦墨皴擦表现雅淡而雄秀的风光,用临近难题透视的平远法布局,大规模使用空白,极简约地在空白中形容远山和岸上的无垠隐隐,变成空旷秀雅而又空灵的风度。《临流赋琴图》展现的是溪旁古树下一高士抚琴之状,笔法劲健, 墨色淋漓,观之如闻铮铮然弹琴之声。

1066年—1150年

《雪堂客话图》

字晞古,河阳三城人。金朝末辽朝初书法大师。

宋 夏圭 绢本设色 纵28.2分米 横429.5毫米 新加坡紫禁城博物馆内藏品

对西魏画院影响相当的大,是晋朝山水新画风的标识。

此画设色画江南雪景, 笔法苍劲浑厚,山石多用小斧劈皴和线条丢笔直皴,进而获得了方硬奇峭、水墨苍润的办法功力。夏圭在画树干、树叶时多用笔随便点画, 笔法生动活泼, 人物、楼阁已不像马远那样工整细密,而是信手勾画。可以预知夏圭用笔强劲而趋于含蓄,这一风味在这里幅文章中显现得较显眼。全图设色平淡,构图迂迥波折, 疏密远近陈设适当的量,为夏圭山水画的代表之作。

刘松年

《烟岫林居图》

1155年—1218年

宋 夏圭 绢本水墨 纵25分米 横26.1分米 新加坡紫禁城博物馆内藏品

交州人,因处在清波门,故有刘清波之号。

夏圭作画专长用席卷的笔墨大胆的剪裁,创建出一种具备特殊风格的水墨酣畅的艺术风格。此作圆形,原为纨扇,左上方画烟蔼远山,迷蒙深幽,下为林木坡石,后有茅屋两间,山峡溪水上架一石桥,一位弯腰策杖而行。此画山石用笔劲峭,林木简练淋漓,构图特别,将所画物象集中于画面的左下方,这也是“夏半边”的体现。

工画山水、人物,宗张敦礼。

马远

1190年-1279年

字遥父,号钦山。原籍河中,侨寓益州。

初级师范高校李唐,能独辟渠道,独辟蹊径。山水画完了最大。

夏圭

生卒年不详

字禹玉,临安人。

与马远并称“马夏”,早年工人物画,以山水画著称。

夏圭文章欣赏

《临流赋琴图》

宋 夏圭 纸本设色 新加坡紫禁城博物馆内藏品

夏圭在扩充山水画创作时,长于用焦墨皴擦表现平淡而雄秀的山山水水,用临近问题透视的平远法布局,大规模使用空白,极简约地在空白中描绘远山和岸上的宏阔隐隐,产生空旷秀雅而又空灵的气概。《临流赋琴图》表现的是溪旁古树下一高士抚琴之状,笔法劲健, 墨色淋漓,观之如闻铮铮然弹琴之声。

《雪堂客话图》

宋 夏圭 绢本设色 纵28.2毫米 横429.5分米 巴黎紫禁城博物馆藏

此画设色画江南雪景, 笔法苍劲浑厚,山石多用小斧劈皴和线条丢笔直皴,进而得到了方硬奇峭、水墨苍润的章程效果。夏圭在画树干、树叶时多用笔随便点画, 笔法生动活泼, 人物、楼阁已不像马远那样工整细密,而是信手勾画。可知夏圭用笔刚劲而趋于含蓄,这一特点在这里幅小说中表现得较鲜明。全图设色雅淡,构图迂迥曲折, 疏密远近陈设适当的量,为夏圭山水画的意味之作。

《烟岫林居图》

宋 夏圭 绢本水墨 纵25分米 横26.1毫米 新加坡紫禁城博物馆内藏品

夏圭作画擅长用席卷的笔墨大胆的剪裁,创造出一种具备非常风格的水墨酣畅的艺术风格。此作圆形,原为纨扇,左上方画烟蔼远山,迷蒙深幽,下为林木坡石,后有茅屋两间,山陿溪水上架一木桥,壹个人弯腰策杖而行。此画山石用笔劲峭,林木简练淋漓,构图特别,将所画物象集中于画面包车型地铁左下方,那也是“夏半边”的呈现。

上述内容由整治发表,部分剧情出自网络,版权归原著者全部,如有凌犯您的原创版权请告知,大家将不久删除相关内容。

编辑:历史资讯 本文来源:南宋著名画家夏圭简介,南宋着名画家夏圭

关键词: