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时光温情,真田太平记

时间:2019-11-02 07:57来源:考古新闻
池波正太郎出生在东京浅草,是日本着名小说家,代表作有《鬼平犯科帐》《真田太平记》《剑客生涯》等。池波正太郎被誉为“日本之金庸”如此高的赞誉,到底他都有哪些作品呢?

池波正太郎出生在东京浅草,是日本着名小说家,代表作有《鬼平犯科帐》《真田太平记》《剑客生涯》等。池波正太郎被誉为“日本之金庸”如此高的赞誉,到底他都有哪些作品呢?图片 1 “日本的金庸”池波正太郎简介 池波正太郎,日本着名小说家。擅长写时代小说、历史小说,有“日本之金庸、高阳”之称。1960年凭《错乱》获得直木奖。着作等身,主要着有“剑客生涯”、“鬼平犯科帐”、“仕挂人藤枝梅安”三大系列和《真田太平记》等作品。池波正太郎与着名作家司马辽太郎、藤泽周平并称为“一平二太郎”,是时代小说作家中的扛鼎人物。 池波正太郎的作品 《鬼平犯科帐》 《剑客生涯》 《必杀仕挂人》 《あほうがらす》 《真田太平记》 《幕末新撰组》 《むかしの味》 《男の作法》 《新私の岁月》 《近藤勇白书》 《银座日记》 《人斩半次郎》 《忍者丹波大介》 《云雾仁左卫门》 《编笠十兵卫》 《错乱》

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司马辽太郎生平 司马辽太郎的作品真实吗

猎历史网 - www.373cn.com/2016-05-19/ 分类:历史名人/阅读: 司马辽太郎生平 许多中国人都对于司马辽太郎生平感到好奇。司马辽太郎,是一位生于1923年,卒于1996年的日本作家。他原名福田定一,出生地为大阪。 司马辽太郎 1930年,司马辽太郎于市立难波塩草寻常小学校入学。六年之后,便进入私立上宫中学校,并于四年后 ...

司马辽太郎生平

许多中国人都对于司马辽太郎生平感到好奇。司马辽太郎,是一位生于1923年,卒于1996年的日本作家。他原名福田定一,出生地为大阪。

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1930年,司马辽太郎于市立难波塩草寻常小学校入学。六年之后,便进入私立上宫中学校,并于四年后毕业。1943年,司马辽太郎毕业于大阪外语学院,即今大阪大学外国语学院蒙语系。他于1946年进入京都新日本新闻社,两年之后因原新闻社破产而就任产业经济新闻社记者,与此同时发表一系列作品。司马更在福井地震发生之时,作为一名应援记者赴福井采访。

1950年,司马初婚,两年之后诞下长子,然而又是两年后婚姻破裂。1956年,其短篇小说《波斯国的魔法师》荣获第八届讲谈社俱乐部奖、自此登上文坛。三年后的1959年,司马再婚,并于一年后因小说《枭之城》获得第四十二届直木赏。他开始专业作家生涯是在1961年。之后他移居至大阪府布施市下小阪。1966年,其小说《龙马来了》与《国盗物语》均获第十四届菊池宽奖。司马辽太郎于1981年成为了日本艺术院会员。1986年更是就任了财团法人大阪国际儿童文学馆之理事长,任期五年。他亦曾获文化功劳奖与文化勋章。

1996年2月12日、因腹部大动脉瘤破裂,司马于国立大阪病院去世。终年72岁。司马的小说置历史上推动生产力发展之人物于革新和守旧势力尖锐斗争的环境之中,并从各个方面歌颂他们的励精图治与文治武功。

通过司马辽太郎生平的简介,可以看出他对日本文学做出了很大贡献,够得上文学大师这个称号。

司马辽太郎的作品真实吗

日本战后涌现了一大批的学者和作家,为日本战争歌功颂德,试图掩盖日本法西斯所犯下的罪过。在这一批作家中,最富有知名度的当属司马辽太郎,自1961年开始从事写作生涯后,司马辽太郎一生创作了许多脍炙人口的小说和评论等,这些作品风靡整个日本,吸引了无数的日本读者。那么司马辽太郎的作品真实吗?通过阅读司马辽太郎的作品,是否能够真切的了解现实,做出准确的判断呢?如果司马辽太郎的作品不真实,那它不真实的具体体现又有哪些呢?

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司马辽太郎的作品不太真实,在他的作品中总是出现避重就轻的写作手法,并且对关键性的事件做出错误引导,致使人们在理解上趋向于他所引导的、错误的思维,从而给出错误的判断。一定程度上可以说,司马辽太郎的作品是现代日本无视历史客观事实的一个典型代表。下面以司马辽太郎的《坂上之云》小说为例,关注司马辽太郎小说与史实的区别究竟有哪些?

在《坂上之云》小说中,司马辽太郎认为日本和俄国发生战争的原因仅仅是俄国侵略日本,日本展开的保卫战而已。但他却没有指出这场战争的根本性质,不论日本还是俄国都是侵略者,被侵略者是中国,在这点上司马辽太郎的小说明显描述错误,美化了日本,掩盖了日本在日俄战争中的真实意图,为了谋求日本国家利益,司马辽太郎小说严重歪曲了历史史实。

司马辽太郎历史史观

作为日本20世纪最着名的作家之一,司马辽太郎的名字几乎响彻整个日本,成为日本小说界德高望重的人物。司马辽太郎虽然写过许多题材的小说,甚至还写过忍者小说,但从他的作品来看,最具有影响力还是明治时期的英雄小说,这类小说极大的激励了日本的民族士气。那么在众多的小说之中,司马辽太郎历史史观如何?司马辽太郎历史史观的具体体现有哪些,他的历史史观是正确的吗?

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司马辽太郎于1923年8月出生于日本大阪,原名叫做福田定一,司马辽太郎是他写作时用的笔名,具体为远不及司马迁之意。作为日本战后有名的历史小说家,司马辽太郎创作了众多脍炙人口的作品,在这些作品中均体现了司马辽太郎的历史史观。

司马辽太郎史观的特点十分鲜明,带有片面的民主主义倾向,歪曲了事实真相,是日本战后为了满足大多数国民而出现的心理产物。司马辽太郎史观令日本人有一种找回民族自尊心和自信心的感觉,但实际上过于回避阴暗面的做法也给日本发展带来了较大的负面影响,助长了日本右翼的嚣张气焰,让整个日本的发展走向畸形化。

在司马辽太郎的《坂上之云》小说中,作者详细描述了日俄战争的经过,这是符合历史事实的,但对日俄战争的性质描述却是严重扭曲事实的,司马辽太郎认为日俄战争是日本为阻止俄国侵略的正当防卫战争,这个观念显然是偏离事实真相的,司马辽太郎的历史史观是有失偏颇的。

《真田太平记》是一本由池波正太郎著作,吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书,本书定价:30.00元,页数:358,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

《食桌情景》

《真田太平记:非常好的一部历史小说

平常日子里的每一个值得铭记的瞬间都是一个个片段,就是这一帧一帧的情景,融入了我们每一天的生活,组合在一起构成了岁月。

吉林推出的这套《真田太平记》是享有“日本之金庸、高阳”[1]盛誉的著名作家池波正太郎所创作的长篇历史小说,自昭和四十九年见诸《周刊朝日》开始,持续九年,至昭和五十七年方告完结,是池波“真田故事”的集大成者,兼具历史小说、时代小说、剑侠小说、忍者小说之长,恢宏磅礴,重现了日本战国时期的风云变幻。池波正太郎死后的1998年,由群马县上田市内曾帮他收集资料的旧书店店主提议,政府批准成立了池波正太郎真田太平记馆以表彰作家和作品的杰出功绩,展览物品包括手稿和战役解说图等。

摄影师习惯用镜头记录生活,画家用笔锋和颜色勾勒生活,池波正太郎利用作家的职业习惯写成《食桌情景》纪念生活。这本书里的每一个情景都是生活中细碎的常态,并不因为他的作家身份而与普通人有什么不同,前半部分一开篇就介绍了妻子与老妈的相处磨合,与中国家庭中的常见的婆媳矛盾如出一辙,即使相隔文化与地域的差异,家庭关系的磕磕绊绊惊人的相似,因为同属亚洲文化,家庭成员之间纠缠又交融的情感贯穿全书。

《真田太平记:真田一族初印象

开篇的婆媳矛盾造成的直接结果就是,这一家人并不享用同一餐桌上的食物。这在中国家庭中并不常见,快速变化的生活,餐桌成了很多家庭难得的团聚。印象中,小时候母亲为了一家人一起吃一段晚饭,倔强的等待下班回家的父亲直到很晚。池波正太郎主动选择自己一人吃,而让老妈与妻子一起作为一家人享用晚餐,的确反常。而随着阅读深入,不能不说这位作家倒是真切捕捉到了家庭中两个女人微妙的情感变化,亦是丈夫亦是儿子,这样交叠的身份在家庭生活中本就难以拿捏角色的转化,更何况同在一个屋檐下,生活很容易一地鸡毛,然而,作者利用食物记录下了母亲情绪与态度的转变,同样是食物,记录着夫妻日常暖暖的互动,这样的日常,读起来就像身边熟悉的朋友般娓娓道来,从这一家人的饮食习惯以及对美食的留恋,仿佛充分领会了各个家庭成员之间的脉脉温情。

池波正太郎的叙述不紧不慢,而我对战国史本就不太熟悉,所以刚开始一直没入戏,更何况古代日本人常常会换名字,就更让我头疼了。但是在寂静的夜晚,沉下心来慢慢读,很快就进入池波正太郎描述的战国时代了。

对于生活里一个个细腻瞬间的捕捉记录,难度远超手机随手的一拍。智能手机与社交网络让我们在很多值得记录的餐桌上都养成了饭前“开光”的习惯,其实,这样随手上传朋友圈的美食照片,本质与池波正太郎的《食桌情景》异曲同工,因为,我们的记忆实在是太不靠谱了,无论多么感动的瞬间,时间总能将彼时的起伏情感轻描淡写的吹散。池波正太郎选择用《食桌情景》纪念他的生活,这样的笔触又比朋友圈的晒幸福古典了许多。

关于忍者的描述非常多,并不比真田家的分量少。学生时代,总以为忍者真的会传说中的那些忍术,现在明白了,其实就是间谍,会功夫的间谍而已。戏份最多的忍者就是阿江了,一个表面非常冷酷的叛逃女忍者,总觉得她真实的内心还没有敞开,并不是真的冷酷,期待下一卷的发展。

生活需要各种各样的仪式感,只有用一次次的仪式,提醒我们此刻的幸福或感动是多么的值得敬畏,值得感恩。池波正太郎的《食桌情景》从另一个侧面教会我们,生活中的仪式感并非仅仅停留在庄严神圣的某个时刻,它可以存在于家人的每一次出行,每一餐讨论,每一回亲密陪伴,这些小时刻不会镌刻在历史的长河中,但一定烙印在个人的记忆中。

关于真田昌幸,善谋。为了保住沼田城,把沼田平八郎诱骗进沼田城剿杀。而在各大势力中,他也能保全自己,面对明显强于自己的织田信长,选择投靠。说明他是一个很圆滑,有心机的一个人。

昌幸和山手殿的那一段挺有意思,他想碰山手殿的身体,但是山手殿却说:“事到如今,你又要做什么?”最后昌幸离开了,山手殿还派侍女去更随昌幸,看他有没有去小妾那里。也许山手殿很喜欢吃醋,但也说不定昌幸很风流。

关于真田幸村,卷一出场次数不多。书中是这样描述的:“刚还觉得他不愧是十六岁的少年,令人莞尔,可是转眼之间他又向佐平次展现出难以捉摸的怪异言谈举止。而此刻,站在出迎的侍从们面前,他又自然而然地散发着凛然不可侵犯的庄严。”佐平次在温泉初次遇到幸村时,幸村并没有纠结主仆的礼仪,非常随便,是不是名人都这样?呵呵。

关于真田信之,戏份就更少了,印象中只出场了一次。幸村向父亲提出,通过送信长一匹马,来揣测信长的心思。当时想幸村真聪明,最后才解释是哥哥信之叫他去这样说的。可以看出信之小小年纪,就有大人的心思了。

天魔之夏,着了天魔的明智光秀偷袭了本能寺的信长,期待下一卷~

《真田太平记:还记得战国无双的首选武将——真田幸村吗?

最早知道真田幸村,是从切菜游戏《战国无双》开始的。过去有两三年的时间,特别迷恋光荣的游戏,特别是三国无双和战国无双,三国武将的首选是赵云,战国的首选是真田幸村。

由于受到游戏的影响,当初百度了一下真田幸村的资料,其中最让我迷恋的是这一段:

..........真田左卫门佐幸村,无论任何时候,只要提起1615年发生在

日本大阪的那场终结战国乱世的大战,就必定要提到这个名字。这

个信浓土豪的次子,没有显赫的家名,前半生也从没为任何大名立

下过什么值得夸耀的战功,只因为在大阪城下的奋战,忽然在乱世

的黄昏中点亮了自己的名字。他的将星之名在日本战国百余年乱世

间 虽然只短暂的闪耀了一瞬间,却由于那一瞬间的璀璨,而永远的

在 所有人的心中烙下了不可磨灭的痕迹.......

成王败寇。成功的王侯将相自然有拥护者,但是失败的英雄也有打动人心的魅力,比如三国的马超,这个大哥年轻的时候叱咤风云,在潼关把曹操打得落荒而逃,但是投奔刘备之后,因为刘备的猜忌,几乎没有留下任何可说的战绩,只有刘备称帝的时候,在那封劝进表上(马超的名字排在第一),依稀可以想象得到末路英雄昔日的光荣与今日的落魄。再比如,真田幸村。

人人心中都有一个英雄梦,人人心里都有一份阴暗之地,人人希望自己是项羽,但是又渴望刘邦的成功,人人希望自己是真田幸村,但是又渴望德川家康的成功,人人希望自己光明正大,但是又希望熟谙阴谋权术。悲剧英雄,或者依靠诈术而成功的得志者,与常人最大的不同,就是为了实现目标,有义无反顾的勇气,知道自己要的是什么,并且愿意为了实现目标付出任何代价。而事实上,我们可以看到,我们身边其实并没有多少人——甚至可以说没有人——有一条道走到底的坚持,他们更多地是圆滑的中庸主义者,这样的人即使成功也不会是大的成功,即使失败,也不会得到同情。

说了这么多,最后还是回到书本身。在这本书里,真田幸村的形象和我想象中的不合,或者说,和战国无双游戏里的人设不合,作者说他是个胖小伙。刚开始看书的时候,我带有一些抗拒的心理,但是越往后看居然有渐入佳境的感觉

《真田太平记:双路线引导读者”视角全开“的开局--读《真田太平记》1

用两个晚上啃完了第一本 总体来说还是感觉非常值得的。看完后感觉写作手法要比最近读的《上杉谦信》等小说讨喜很多, 于是感叹一下读书还是要挑作者的...太平记的第一本像一个亲切的朋友叙述一样 不仅有亲和力, 更重要的是对史实背景、人物关系、世界观等作了非常周到的解释 可以说非常照顾读者 不论是接触战国与否 都能很快进入状态,这尤其对一篇长篇小说是弥足珍贵的。

小说开头几话出乎意料地么有描述真田,而取而代之的是一个令人意外的下等足轻且架空男主角向井佐平次。这在初读这本书的时候有些不适,整本看完后,大概明白整本书有两条主线,一则是佐平次、阿江线;二则是真田昌幸、幸村线,作者用了非常聪明的手法,在细致地描述真田一族事迹的同时,引用佐平次以及阿江这两个人物穿插出当时的历史大背景和诸国诸景,以使读者更全面地了解当时的世界观和各区域大名的心理状态,以便更好地衬托真田家的情况,内外两方面照相辉映。

作者通过佐平次这个”体制外男猪脚“,让全书开挂,读者拥有了”上帝视角“,除了主要描绘的真田一门,织田、德川、旧武田、北条、上杉、毛利等互相逐利的名门一一俱现,并且不仅仅存在于”现在进行时“,池波用穿插叙事的方式几乎描述了覆盖战国中后期的所有名战场、名事件。能将纷繁如此的战国乱世滤出一条明确的骨架来叙述,有条不紊,本身就是一件十分困难的工作。这让本书有了几分编年史的韵味,上升了一个层次。

第一本《天魔之夏》于真田方的主要并不是真田氏之祖海野,也不是开启名望的武田栋梁真田幸隆,而是在战国已经进入中后期的真田昌幸,这有些让人意外,毕竟这是一篇家族长篇小说,没有从最初的长者开始,而是一上来就描写几乎最为激烈的时代:武田灭亡前夕的真田一族,也许是为了让读者更快地进入状态尽情享受,此时真田昌幸正时三十多岁,意气风发,真田信幸和真田幸村分别16、17岁。不过作者并未忘记为真田的历史做铺垫,穿插地描述了武田时代的真田氏,连带叙述了当时周边的上杉、北条、织田国情。

武田灭亡几乎是真田家一个最重要的转折点之一,昌幸的各种才能也在这个时刻得以充分地展现。对昌幸这个人进行丰满的描写应该是前几本最重要的任务,作者从多个角度,家中忍者对昌幸的憧憬的态度、昌幸对家臣的爱护信赖;妻子山守殿对昌幸泼辣的态度、昌幸对妻子的惧怕无奈;长子对昌幸的温婉而顺从,昌幸对信幸的几分不屑和严肃;次子对昌幸的亲切,昌幸对幸村的溺爱等等....通过昌幸和每个人的互动,映射出了他的多面,让我们看到了机智、沉重、无奈、轻佻、老成、充满激情、破釜沉舟、思绪万千的各种断面,汇总成了一个格外真实自然的乱世当主形象。

情节上,第一本基本描述从武田破灭到织田信长遇刺之间的历史,不仅昌幸是主角,在插述各家大名时,作者也从不同立场分别叙述了织田信长、德川家康、武田胜赖、北条氏政等各大名的心理,从而烘托出真田昌在乱世中随时权衡利弊,运筹帷幄, 幸表里比兴的行事作风,极具人格魅力。

忍者也是第一本大书特书的地方,不过本人不喜欢,所以很少仔细看,本人阅读是偏重于武家抗衡,当然于真田或者武田,忍者的叙述是必不可少的调味剂,尤其是本书中还特别引入了一个一半谋臣、一半管家的忍者头领壶谷又五郎。

本书还很少见地描写了几个在历史中很少被注意的角色,如昌幸四弟真田信尹、旁支一门矢泽赖纲赖康父子、传奇人物沼田万鬼斋等。

总体来讲第一本非常出彩,又是以”敌在本能寺“的著名事件结尾,为第二本引来很大看点,而且幸村在后半本逐渐占有重要地位,也慢慢展现出卓绝的能力。

于是继续啃下本~

《真田太平记:夏

“明天,你会不会死。”

面对历史,人们多半会失语吧。车悬、三段击、风林火山、赤备突袭……汹涌,澎湃,呐喊,喧嚣,旌旗翻滚,鼓角齐鸣,万马奔腾,铿锵的皪。一卷卷风景铺过来,铺开来,如同一场纪念碑式的摧枯拉朽,浸润着蛮荒的野性。然后醉心于战争的宏大,流泛于空洞的想象不能自拔。

池波正太郎却不慢不倚,从从容容地娓娓出平静的话语。

平视的,静的。飘落的音符被洗成旧色,仿佛童年的梦想。

男子倾聆着女人的耳语,玉山散发着温润的气息,筠林间流淌着浅黛,木兰花似的天空氤氲着优美的涟漪。

三代辉煌的开创者,表里比兴之枭将,末代悲剧的雄鹰。刚翻开这本书,开头竟让人产生了一时觉触的眩晕。是诡谲陆离的战国风云么?我莫不是只身一汪清明?弦翻颤瑟,裁出一抹空灵,一刀刀绀碧的瞳蝶从琴尾飞溅而出,晕染着丝绸般的婉转质地,蓄漾满了思维的四壁,如纯明净澈的秋水凊彻人心。

缓慢的、枯寂的序幕之后,歌声开始了。

我总是这么认为:《太平记》的那种独特日式气息就宛似从宁远飞至的精灵,只适合一个人独自在草丛间欣享。自始至终完全相同的节奏、拍次,总让人遥想到那清灵的馨草芳华、温润的汽笛流畅。层层的,缓缓的,孕育着生命的毕力。

不稍快的响板节击,和着四三拍子。主部、中间部和再现部依序轮进。主题及答句同样地反复迭拓,既不展开也不变奏——乃至铃鼓自始至终打着相同的节奏——始终在C大调上,徐平如林,不动如山。不紧不慢,不快不疏,小鼓和中提琴、大提琴的拨弦就好如手心里的一枚轻熏的硫磺火柴,白亮的刍荛向四方轻轻喷吐,晕开了一方恬静。

因字而成句,积句而成章,累章而成篇。篇之彪炳,章无疵也;章之明靡,句无玷也;句之清英,字不妄也。篇有大小,调有缓急,振本而末从,终为一体矣。

真正的歌者,歌声从不肆无忌惮,他会在歌声中轻轻包上一层薄纱,在一卷一卷的故事中展开,但又不是内敛压抑的火山,而是热泪中隐含流动,人生的敬畏与沉重的怜意。不经意的起伏与诘难,极其清淡的口吻、甚为随意的姿势,把厚重的帘幕悄然切开一个缺口。情感的流露隐藏到了最深至内的故事之后,认认真真,煞有其事的诉说着一个个谎言,却又把正经严肃的命题讲的平林漠漠、碎雨闲烟。武田先主魂兮归来,少主胜赖鲁莽轻率,一德斋信隆鞠躬尽瘁,安房守昌幸绪尽思竭,阿江左平次栖身忍者与征战之间,二子源二郎已显源义经的精貌风采,织田信长、德川家康、明智光秀、羽柴秀吉、毛利辉元、北条氏邦、壶谷又五郎、矢泽赖康、……罗生门似的对位法,同样的旋律,一个声部的曲调自始至终追随着另一声部,数个声部的相同旋律依次出现,交叉进行,互相追逐和、缠绕。(非是对一切熟稔之至之人也不会使用这种手法吧,我似乎看到了芹圃对于史湘云的衷慕了)舞容回环,不失缀兆之位;歌声弥漫,亦有抗坠之节。这位精确的制表匠,从容不迫地掌控大局,字字推敲,句句揣摩,没有半点笔误,精准适中,严谨而不失灵活,紧凑而不失迷幻,没有任何一个多余的点符。(我自不是反驳德彪西与小粟虫太郎的激情)

人们总会难禁着悄然而至的优雅高灵吧,就如同全世界的细雨散落在全世界所有的原野之上,而那汪筠林也仿佛涟漪般逐逐延展扩绽。想象,它让人情不自禁地联想:孑然赤足,身着荣羽,坐在秋千上荡漾。

天空,天很空,空的惹人心动,空得不愿纳下一埃尘渍,漫长而蒙朦,胧。

阳光掠过花瓣,微笑,仰望天空。纯净如水的眸子,滴出浅浅的泪濛。那哭泣尚未滑落,便展为绚丽而洁纯的羽、枫。

其间沉沦了多少悸动呢?

故事精彩,很吸引人,从容的延展,却让人欲罢不能,只想一口气看完。池波正太郎用来抓人的,不只是跌宕起伏的情节,更重要的是人物性格与环境的冲突,人物命运的波折变化

黑白默片般的主色调如同每章的始止,让人无时无刻不感觉到一股无可抵抗的悲凉。忍者揆众在武田信玄手下享受着前所未有的礼遇,到了胜赖之时便又回到了那遭武士不屑唾弃的下劣。上、信一代的真田家却继承了先主的情报网。

真田一族俨然成了武田家的背影。

但一个失去身体的阴翳,也不会久存吧。

我似乎体味到了源二郎预验式的哀怜:两个家族——背影必定会随其本体的逝去而渐渐消逝吧。直至无形。

影武者在众家臣面前露面,甫一出现,身后白旗飘飘,大风吹旗猎猎作响,飞沙走石游走半空。内侍们即便知道他是假的,也依然前恭后倨——主公魂兮归来,气势峻然至极 。

不消片刻,一鞭残照染红天际,信长铁炮横空而击,见证着,一场彻底的,东方古典式的烂漫殉死。

这种平稳的隐喻默默地持续,长笛在低音区轻轻奏出半股浓郁的舒展明亮,不经意的,单簧管的鸣吟也糅杂着反复重进。对于第一主题的问询,大管好如架在天花板上,流泻着虽纵黯淡仍显舒缓的答句。真田昌幸秉承着父亲的意志,为真田家在武田灭亡后的处境劳费心神。源二郎与左平次天真浪漫地交识,阿江也静静地迎接着与甲贺忍者间命中既定的角力。三个主题在调式色彩上形成鲜明的对照,不知疲倦的交融重复,构成了平行声部,仿佛同时存在的三个调甚至数个调,幻化为交错的多调式彩色水柱。不知不觉,在主题的不断反复摆曳中,力度从弱到强,由缓到急,不同乐器的多色应用和色彩的不断变化,犹如交融着现时的激越与古典的雅致,使得情绪越来越热忱。

信长离自己的梦想愈来愈近了。

但池波正太郎的史笔总是那么淡定之极。情感不会应为坚守或诗意便粲然盛开,一如生命并不因崇高或淡泊而不凋零腐朽。

一条小溪,在夜色中无声奔跑,不断接纳支流,慢慢壮大,汹涌咆哮,最后雄浑得冲向大海,倾尽魂灵。

天魔之夏,信长在火中欣然死亡。慢镜头,他依旧是那个本性的第六天魔王。

临近尾声,刚还流连于辽广之路,猛然间,浩然之江便从四处倾涌袭来,玱玱玉碎,划划帛裂,清鹤的高唳,宛若铁铸的双翅在空中奋力振翼,砯崖转石,万壑硠雷,飞湍瀑流。如同世纪征战的剑影刀光,将人心砍得分外通彻。好似无数匹飞马践过泉泽,碾将草原,在激起尘扬的同时嘶吟出锥心的鸣叫。一切繁荣华灿,也化作一道烨天火柱,直击那高悬的金炎,在连为一体的刹那,迸溅出九条附蔓,盘虬在光火之傍。铺天的禽鸟压过高空,鼓动出歇底斯里的风飓。万象森罗全然裹覆,又重重的摔向礁石,击出大把大把的翡翠泡沫。旋律突然转为E大调,又迅速旋回C大调,在不协和的音响和强烈的节奏中,以变格的方式结束了全曲。

豪焱旋翻数次,破裂开来,在即将坠地之刻,重聚成一条虹焰火龙——直穿胸膛。

一切都在这时起飞,速速的,陨落下去了。

“就到此为止了”,池波正太郎依然平静如水。

耀眼的白华急速的褪去,残余的惊震仍紧附脑际。可定睛一看,已然终结了吧。不自主的在轻灵柔盈的节调间浸沁,直到这风平浪静恬和若水的海雾透入心腑,将魂灵内那时光的余音不经意地破坏性地连根拔起……却也同时在精神的舒野上重建起那如同一缕斜照散落在古老静坡上般的寂静与叹息。

一个时代的残影,最终会无助的倒下去。一如真田氏尽心尽力为之奉心的武田家,终是那一指流砂上醉成的空枯华厦,瞬间分崩离析。呼啦啦——

轰然的静。

嗒然离去,戛然而止。

一切归于岑寄,世界一如既往的透明色泽。烟雾如月光般散落,铺陈于地。清淡笔墨点出的令人颤抖的故事,都随长河般的画卷成为了过往。萧萧的悲剧,夭夭的痛楚,美得几乎让人忘却的不幸,令人痛惜的美,无可挽回的销逝。血色的四形菱,泪涕的木瓜旗,让人尚来不及惊悸,旋即便木然,接而又寂地。历史,连绵柔韧的生命,如罗生门前杂然的婴儿哭啼,震颤了欲看斜阳人的心。

于是,知道了为何在随仆半握着拳头回来时,阎伯屿会如是长叹息以掩泣。

织田信长是那么沉浸于《敦盛之舞》呵:

人間五十年、下天のうちを比ぶれば夢幻の如くなり。

一度生を享け、滅せぬもののあるべきか。

呼——

心中长呼出一团回旋白气。

被虚空吸回腹里。

夜来了。

引文附注:池波正太郎 著《真田太平记》

里尔克 诗 《西班牙舞女》

郭保林 文 《我在草原上追逐落日》

陈镭 文 《歌者默然》

张家玮 评 《一场东方古典式的烂漫殉死》

安德烈 摘 《莫里斯•拉威尔:我只是个巴斯克孩子》

刘勰 著 《文心雕龙》

若昔难得 评 《影子武士》

水欧阳 评 《一个时代的残影》

特别鸣谢:

七曜教主:没有出版社赠与的pdf,也不会与此结缘

中国图书网:购得剩余的卷目

豆瓣:书评之地,不解释

《影武者》:在个人情感上,两者都是那种纯纯粹粹的日本精神,以至于我在本文中屡屡借鉴了别人的影评

《波莱罗舞曲》:拉威尔最后的舞曲名作。写书评时我一直在其

间深深地浸淫。

伶风·极:是他叫我贴到网上的,恩

《真田太平记:转哒

结束了…… 《真田太平记》,那晚,我没有睡好,脑中不断浮现幸村死去的那个场景,那对无法闭上的眼睛,仿佛在诉说着无尽的遗憾……

《真田太平记》中刻画了许多鲜活的人物形象,不管是主角还是配角,很多人都使我感动……

真田家的忍者们

说起这些忍者,正如视频评论的某位网友所说,真田家族能有这些忠实的家臣,想必也会感到很欣慰。确实如此,这些忍者为真田一族效命,出生入死,功不可没,其中 又五郎 就是个典型。无论是 为了刺杀家康而奋不顾身,最终失败告终的又五郎,还是在大阪夏之阵英勇牺牲的 佐助,甚八等人,他们都是真田家族最伟大的功臣!看着他们一个个在铁炮的射击下,无力的躺在血泊中,让人很是心疼,就算到了生命的尽头,我想他们的脑中也不会有一丝的后悔吧……

山手殿,小松殿,于利世。

真田家的女人们,风流的昌幸总是让山手殿很头疼,每天都要争风吃醋,也许过的很累,但是却很充实~昌幸死后,山手殿回到了上田城,常常思念昌幸,多少次在梦中看见自己和昌幸互诉心事的那一幕,控制不住的温馨一笑……让人很是悲伤。小松殿,名副其实的贤内助,身为本多忠胜的女儿,就连在女子之身的她身上,也能看到三河武士的气魄,还常常给九度山的昌幸父子送东西。可惜后来病死了,死前也叮嘱自己的孩子要尽忠职守……于利世,相比小松殿,确实差了一截……但是也是个很坚强的女人,幸村死后,也安静的度过了一生……

阿江

在全剧中最为活跃的女忍者,他和幸村的恋情让人感到很凄美。以前总觉得阿江,很冷酷,但是后来……阿江一共哭了2次,一次是幸村死时,一次是看到幸村的遗发,由此可见他对幸村的感情之深当阿江受伤而失踪的日子里,很多人认为他死了,幸村凝视着院中白木兰花,坚定地说:“白木兰花依然绽放,所以阿江就不会死……”到了最后阿江抚摸着幸村的遗发,是否也在想着:是的,幸村没有死,他成功了,他让所有人记住了真田之名,同时,他也永远活在我的心里……

樋口角兵卫

如果没有猜错,很多人都不喜欢这个角色,他一次又一次的背叛真田家,而且心地狭隘,又老被人利用。说真的,我一开始也很烦他,可是看完了全剧,我才真正的认识了他……角兵卫,他就像是一个长不大的孩子……最后一集,角兵卫自尽了,旁白说:角兵卫就是被他母亲的溺爱而毁了一生。也许吧,但是站在角兵卫的角度去想,他到底想要什么?年轻时无忧无虑的和两个哥哥度过欢快的少年时代,在战场上几次救下信之的命,在大阪,本来计划趁幸村不注意,而取其性命,最后却下定决心愿意和哥哥赴死,他到底想要什么?答案,不是要留名于世,更不是要加官进爵,他真正想要的……是哥哥们的称赞!只要简简单单的一句:“角兵卫,做得好,有你这样的弟弟,我很骄傲。”就是这样简单的一句话,就能让这个长不大的孩子彻底的满足……

真田昌幸

无可非议,昌幸,他是一个真正适合那个时代的人,乱世中的奇谋者,在强大的诸势力面前,仍然能很好的保全真田家,被称为 “表里比兴者”,在如狼似虎的上杉,丰臣,德川等强大势力的包围下,不仅得以保全,还能从1万石的土豪发展到13万石,可以说是相当了不起,在上田城的攻防战中,两次面对德川大军,以10分之一,20分之一的兵力取胜,其战略可以说相当漂亮,在本剧中,丹波先生把这些都完美的演绎出来了。还看出了昌幸流氓的一面……这些就不说了,但是这更能看出昌幸的性感是丰富多彩的~关原战后,属于西军的昌幸和幸村被发配九度山,没有一日不思量去大阪再和德川打一次……可是直到死都没有完成这个愿望……令人很是惋惜。就在所剩无几的日子里,昌幸和山手殿坐在庭院中,看着庭院中飘落的樱花,老两口互相诉说着各自的心事,昌幸虽显无力,却仍紧紧握住这个和他相伴一生的女人的手,让人看起来很是温馨。死前,昌幸含着泪,嘱咐幸村:“让真田之名再次扬名于世!”让人不禁落泪……这个乱世的纵横家,就这样抱憾离世了……

真田信之

说起真田家,表里比兴的乱世纵横家-真田昌幸,赤红之战鬼日本第一兵-真田幸村,有多少人会想起信之?多少次认为他是无能的,他是懦弱的,他是配不起本多忠胜的女儿的。就是因为这部剧,让我对信之彻底改观,年轻时,在战场上,他勇不可挡,中年,在父亲,弟弟和妻子相继离世的悲痛之中,他忍辱负重,晚年在德川家族的排挤之下他,为了保全真田家,他一忍再忍……我只能从心地佩服这个男子,如幸村所说,他是一个就算当天子也够格的男人。只有在战场上战死的人才算是英雄么?也许我们就是这么认为的,可是真正的去深入了解,才发现,其实活着的人,他们更辛苦,为了活下去,他们要付出更多!德川家康在大阪冬之阵让幸村和信之秘密会面,希望信之能说服幸村。可是信之没有这么做,不是因为封赏的领地比自己更多,而感到嫉妒,而是他打心底的羡慕幸村,可以去努力实现父亲的遗愿,而在战场上拼搏,其实他又何尝不希望也在战场上结束光辉的一生,完成武士的夙愿啊!可是他不能……从他舍弃信幸之名起,他就注定要扛起真田家的一切,成为真田家最后的砥柱,而忍辱负重着承担一切!可以说,他是一个不亚于其父的政治家,就连他自己也承认,越上年纪,越像父亲。他是完美的,至少电视剧里就是这样,他也做出了实绩证明了自己存在的价值,在他去世时后,留下了27万两遗金……

真田幸村

真田幸村,我已经不知道该怎样去写他了……小时候作为人质,先后前往上杉,丰臣家做人质,得到了上杉,丰臣的喜爱,剧中的上杉景胜,看起来很威严,其实也是个很温柔的人,他很喜欢幸村,还赐给他一把肋差,当得知幸村要前往大阪时,也忍不住的失落起来。到了大阪,丰臣秀吉也很器重幸村,可是这离上田更远了……离阿江也越远……在大阪的日子里,幸村看着白木兰花,回忆和阿江在一起的点点滴滴……关原合战时,幸村和父亲,吸引德川秀忠攻打上田城,并且成功的拖延了德川秀忠,使其赶不上关原合战,此举也使秀忠从此憎恨真田家……在九度山的日子里,父亲和幸村每日探讨兵法,看着大阪城的地图,昌幸笑了,因为这正是再次打败德川的最好场所,可惜还没到大阪,昌幸就一病不起,1615年,带着父亲的遗愿,幸村进入了大阪城,开始了他扬真田之名的征程。(这时的幸村长出了两绺小胡子,很成熟,很稳重的感觉~~)在真田丸攻防战中,在幸村正确的指挥下,打了场相当漂亮的仗,冬之阵后,不管是丰臣军还是德川军,一说起真田丸攻防战,无不赞叹。期间,他还在小野阿通家见了哥哥信之最后一面……对于两兄弟来说,也许有千言万语,可是却不知从何说起……不出所料,德川军再次讨伐丰臣,在夏之阵,无论是后藤基次,还是幸村来统领全军,想必都会取得胜利吧,可是淀夫人却兵分两路……并且阻挡秀赖出城……那天还起了大雾,使后藤和真田军没法合流,后藤基次也英勇战死……在最后的夜晚,幸村和大助都没有睡着,就像是30年前,上田城迎击德川军一样……在出征前,幸村说:“也许战友会一个一个的倒下,但是我们绝不能后退!”坚信秀赖会扬金葫芦旗于战场之上的幸村,仍然没有等到秀赖亲自出马……最后无可奈何的出征了,一直攻到德川家康的本阵,铁炮声噼里啪啦的响着,身穿赤红具足的真田军士兵倒下了,连幸村也中了子弹,可他没有倒下,而是不顾伤痛继续突击,结果还是让德川跑掉了,最后在神社自尽……死前幸村自言自语:“兄长,幸村先走一步了,父亲,这样够了么?”那双明亮的眼睛里,看到的是已经逝去的忠实的家臣们,又五郎,甚八,小助,还有他的战友,后藤基次,木村重成,以及他的父亲--昌幸,是的,他看到了,他看到父亲在对他笑,似乎对他说:幸村,够了,你做得很好……

沉重的身体终于倒下了……

似乎还有一个被忘却的人,你是否注意到了他?这个被阿江救下的男人,这个因为城破,而哭泣的男人,是的,就是他,向井佐平次。

说起来,他只是一个戏份很少的配角,可是他是最让我感动的……还记得刚在幸村身旁的时候么?幸村带着他,来到了幸村出生的地方,这是他和他之间的秘密。还记得幸村对他说:“来做我的家臣吧?”时,他感动的流泪么?还记得在那个山头,夕阳下,幸村对他说:“我感觉我们会在同一天,一起战死。”的那一幕么?还……记得在最后的战斗后,两个受伤的男人,在战场走失,然后聚到一起,互相拥抱,安慰的片段么?准备安静的去死,可惜被发现,拖着受伤的身体奋勇向前的佐平次,在无情的铁炮面前倒下……最终在最敬重的幸村怀里,闭上了双眼……一切的一切都使我的泪水夺眶而出……也许,幸村和他的关系已经超出家臣的范围了,与其说他们是主仆,倒不如说是生死相依的兄弟。

后记:看完整部电视剧,我真的很感动,我是个不爱写文章的人,这篇文章是我在网上写的最长的一片,从下午1点一直写到6点,真的不敢相信我能把它写完……对这部电视剧的感想成了我的动力。总之,这是我看过最好看的日本战国题材电视剧了(其实我也只看过几部而已)。文化水平低,不会写文章,写的不好处,见谅……

凌思琪

09.02.22

编辑:考古新闻 本文来源:时光温情,真田太平记

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